Мадам Сезанн в жёлтом кресле

Ортанс Фике позировала Сезанну более двадцати лет и стала его самой часто изображаемой моделью. Этот портрет относится к группе из четырёх работ в сходной позе и одежде. Исследование показало, что контур чикагской версии, вероятно, был перенесён с первого портрета серии. То, что кажется одним длительным сеансом перед художником, связано также с повторением и переработкой уже созданного изображения.

Лицо Ортанс собрано из розовых, зелёных и голубоватых участков. Выражение выглядит сдержанным. История её портретов показывает, как легко такая живописная неподвижность превращалась у критиков в суждение о характере женщины. Выставка Метрополитен-музея 2014 года вернула внимание к её многолетнему участию в работе художника.

Сложенные руки выглядят гораздо подвижнее лица. Синие линии пересекают пальцы и остаются видимыми между цветовыми участками. Они сохраняют процесс поиска формы. Различие между спокойным лицом и напряжённым рисунком рук существует прежде всего внутри живописного построения.

Жёлтая обивка кресла окружает фигуру. Её орнамент и цвет дают опору тёмно-красному платью. Вещь становится частью портрета наравне с позой. Сезанн исследует, как соседние поверхности усиливают друг друга и удерживают человека в пространстве.

Красное платье проходит через середину крупными складками. Одежда почти лишена мелких знаков модного статуса. Ортанс предстаёт постоянной участницей работы, чью фигуру можно изучать в последовательных вариантах. Повторение позволяет сравнивать решения, не меняя основную модель.

Тёмные и светлые участки ткани чередуются у пояса. Их углы связаны с направлением рук и кресла. Сезанн создаёт объём через цветовые отношения. Портрет становится одновременно изображением человека и исследованием устойчивой формы.

Голубая стена пересечена тёмной горизонтальной полосой. Она кажется простой, но её линия помогает соотнести наклон кресла и положение головы. Окружение лишено подробного рассказа о доме. Внимание сосредоточено на нескольких отношениях, которые можно менять от одной версии к другой.

Ортанс и Поль познакомились в 1869 году, их сын родился в 1872-м, а брак был заключён в 1886-м. Сезанн долго скрывал семью от своего отца, что усложняло их жизнь и финансовое положение. На фоне этой истории серия портретов свидетельствует о продолжительном сотрудничестве. В центре находится женщина, чьё участие помогло сделать возможными эксперименты, обычно приписываемые одному художнику.