Гора Цинбянь

Дун Цичан видел горы Бянь, но в картине прежде всего исследует устройство самой композиции. Формы склонов собраны так, чтобы связывать участки плоскости направлением движения. Тушь и кисть приобретают самостоятельную выразительность. Его работа и теоретические сочинения надолго повлияли на представления китайских художников об истории пейзажа.

Верхнюю часть занимают несколько колонок надписи. Письмо находится внутри общей плоскости картины и задаёт собственное направление движения кисти.

За светлой долиной поднимается отдельная острая вершина. Её изолированное положение позволяет сравнить дальний план с тесно собранными ближними скалами.

Слоистые каменные поверхности образуют центральный хребет. Дун Цичан поворачивает формы так, чтобы они связывались в крупное целое.

Слева среди деревьев появляются маленькие крыши. Они сохраняют признаки обитаемого места внутри свободно перестроенного горного вида.

Кривое переднее дерево выдвигается над водой. Его наклон продолжает направления, проходящие через остальные части композиции.

Дун Цичан совмещал живопись, коллекционирование и теорию. Он считал изучение прежних мастеров основой самостоятельной работы. Его собственные старые свитки, включая пейзаж Дун Юаня, давали возможность сравнивать и перерабатывать разные способы письма.