Художники

После успешной государственной службы Яо Шоу занялся живописью, каллиграфией, коллекционированием и учёными занятиями. Он пользовался именем Гуншоу.

Ся Чан служил государству как каллиграф, рисовальщик и административный секретарь. В 1439 году он удалился от службы, сначала ради ухода за пожилой матерью.

О Чжу Юе сохранилось мало сведений. Позднейшая надпись Цянь Гу называет его учеником Ван Чжэньпэна и сообщает, что он работал при дворе в Пекине в 1312–1320 годах.

Вэнь Чжэнмин работал в мастерской в саду Ван Сяньчэня в Сучжоу. В восемьдесят один год он создал альбом, посвящённый этому месту.

Тан Инь дружил с писателем У Куанем. Они принадлежали к кругу литераторов, которые встречались за чаем. Через пять лет после смерти друга художник написал сцену чаепития в его память.

Сёстры Чай жили в Ханчжоу и были известны как поэтессы и художницы. Цзинъи предпочитала более свободные, местами почти отвлечённые образы природы.

Ван Мэн служил судебным писцом при династии Юань. В её неспокойные последние десятилетия он удалился в горное уединение.

Жэнь И стал одним из ведущих художников шанхайской школы и пользовался большим спросом. В живописи цветов и птиц он сначала обращался к чётко очерченным цветным формам сунских образцов.

Здесь собраны корейские картины разных неизвестных мастеров. Одни произведения создавали для двора, другие — для религиозных заказчиков.

Первое документированное занятие Гхаси связано с работой рисовальщиком у полковника Джеймса Тода. После смерти Чокхи около 1824 года он стал главным художником меварского двора.

Оба художника работали в императорской мастерской Акбара над иллюстрированной «Акбар-наме». Басаван был ведущим мастером композиции и портрета.

Личное имя этого художника неизвестно. Он работал с махараной Амаром Сингхом II в Меваре на рубеже XVII и XVIII веков. С их сотрудничеством связывают примерно сорок шесть произведений.

Имена авторов этих индийских произведений не установлены. Здесь встречаются разные периоды и центры, поэтому общую биографию им приписывать нельзя.

Джаббадар был одним из ведущих художников при дворе сефевидского шаха Сулеймана. В 1673 году он изобразил русское посольство князя Андрея Приклонского.

Здесь собраны иранские работы, имена авторов которых пока не установлены. Отдельные листы могли переходить из рукописи в альбом и попадать к новым собирателям.

Имена авторов этих тибетских работ не сохранились. Картины создавали по религиозным заказам и использовали для созерцания.

Имя мастера, расписавшего это двустороннее знамя, неизвестно. Его переносили над толпой во время религиозного праздника.

Имя автора этой паубхи, религиозной картины на ткани, неизвестно. Её создали для неварского буддийского обряда Лакша-чайтья в долине Катманду. Надпись рассказывает о церемонии.

Имя автора этого эфиопского триптиха не сохранилось. Его относят к первому гондарскому стилю, распространённому при дворе Иясу I в 1682–1706 годах.

Здесь объединены произведения разных египетских мастеров, чьи имена не сохранились. При дворах и храмах вместе трудились рисовальщики, скульпторы и живописцы.

Бастьен-Лепаж вырос в небогатой крестьянской семье в Дамвиллере и учился у Александра Кабанеля.

Беллини вырос в венецианской семейной мастерской под влиянием отца Якопо и родственника Андреа Мантеньи. Он провёл карьеру в Венеции; Дюрер называл его лучшим художником города.

Бонёр родилась в Бордо и в 1829 году переехала в Париж. Известность ей принесла живопись животных. «Конная ярмарка» получила признание в Салоне 1853 года.

Буше занимался живописью, театральным оформлением, рисунками для шпалер, книг и фарфора. С 1750 по 1764 год его главной покровительницей была мадам де Помпадур.

Бронзино учился у Понтормо и изучал произведения Микеланджело. Среди заказчиков его портретов были Козимо Медичи, Элеонора Толедская, их дети и придворные.

Брейгель переносил сюжеты гравюр и книжных миниатюр в большие пейзажи и многолюдные сцены. Важным предшественником для него был Иероним Босх, сочетавший остроумие с тревожными образами.

Тер Брюгген учился у Абрахама Блумарта в Утрехте, затем примерно с 1604 по 1614 год работал в Риме. К 1615 году он вернулся домой.

Чтение Джона Рёскина в университете привело Бёрн-Джонса и Уильяма Морриса к знакомству с Россетти. Тот поддержал решение молодого человека заняться искусством.

Сын венецианского театрального декоратора Каналетто устроил мастерскую, поставлявшую городские виды путешественникам. Особенно важными заказчиками были англичане.

В 1595 году кардинал Франческо дель Монте принял Караваджо в свой дом и помог ему получить публичные заказы.

Карпаччо, вероятно, учился у Ладзаро Бастиани и испытал влияние Джованни Беллини. Его венецианский цикл о святой Урсуле датирован 1490–1495 годами.

Аннибале основал в Болонье академию вместе с братом Агостино и двоюродным братом Лодовико. Среди учеников были Гвидо Рени и Доменикино.

Кристус родился в Барле; с 1444 года его работа документирована в Брюгге. Он многое воспринял от Яна ван Эйка.

Родившийся в Лотарингии художник стал помощником Агостино Тасси в Риме и около 1628 года поселился там окончательно.

В двадцать шесть лет Коро получил возможность оставить торговлю тканями и посвятить себя живописи.

Курбе учился в Безансоне и изучал голландскую и венецианскую живопись в Лувре. В 1855 году жюри Всемирной выставки приняло часть его работ, но отклонило «Мастерскую художника».