полотноEnglish

Флоренция и Рим. Заказчики Ренессанса

Купцы, монастыри, Медичи и папский двор. Как менялись задачи художника с XIII по XVI век.

Открыть экскурсию

Во Флоренции заказывали живопись задолго до Медичи. Богатые семьи оплачивали капеллы, монастыри украшали стены, а мастера обучали учеников. В этих мастерских постепенно осваивали перспективу, изучали тело человека и античные памятники. Заказчикам по-прежнему были нужны религиозные образы, но художники учились писать их иначе.

Посмотрим, как менялось место художника между церковью, богатым домом и двором. Медичи поддерживали монастырь Сан-Марко и собирали картины на античные темы. В Риме Микеланджело и Рафаэль работали для пап. В конце вернёмся во Флоренцию, где портреты уже служили наследственным правителям.

У заказа была и общественная сторона. Человек, оплативший капеллу, мог оставить в ней свой портрет; владелец мифологической картины — показать знание античности. Попробуем различить, что об этих интересах говорят документы, что видно на самих работах, а что мы предполагаем. Благочестие, престиж и личное увлечение искусством могли сосуществовать.

До Медичи

Алтарные образы и фрески существовали в храмах задолго до XV века. На этих работах видно, какие приёмы унаследовали художники Возрождения.

Богоматерь с Младенцем и святыми

Берлингьеро · Ок. 1230-х

У Берлингьеро золотой фон и расположение святых определяют устройство алтаря. С него начнём историю заказа для церкви.

Мадонна с младенцем

Дуччо ди Буонинсенья · Ок. 1290–1300

Небольшая доска Дуччо предназначалась для близкого рассматривания. Размер религиозной картины зависел от места молитвы.

Оплакивание Христа

Джотто ди Бондоне · 1303–1305

В Падуе богатый заказчик оплатил целую капеллу. Джотто расположил историю на её стенах и связал лица с жестами.

Поклонение волхвов

Джотто ди Бондоне · Возможно, ок. 1320

Позднее «Поклонение волхвов» позволяет сравнить фигуры Джотто на небольшой деревянной панели с его настенной живописью.

Святой Андрей

Симоне Мартини · Ок. 1326

Переносной алтарь Симоне Мартини рассчитан на складывание и перевозку. Его устройство помогает понять небольшие размеры фигур.

Семейная капелла и монастырь

В XV веке художникам поручали расписать капеллу так, чтобы на плоской стене возникало ощущение глубины. За такую работу платили семьи и монастыри, для которых роспись была местом молитвы и памятью о заказчиках.

Чудо со статиром

Мазаччо · 1423–1427, первый цикл капеллы Бранкаччи

Мазаччо связывает три эпизода в одном пейзаже капеллы Бранкаччи. Перспектива помогает зрителю разобраться в рассказе.

Коронование Богоматери

Фра Анджелико · 1420-е

Фра Анджелико сохраняет золото и плотный строй святых. Новые приёмы не вытесняли сразу привычное устройство алтаря.

Благовещение в Сан-Марко

Фра Анджелико · Около 1440–1450

В Сан-Марко средства Козимо Медичи поддержали монастырскую жизнь. Фреску написал художник, который сам был доминиканским монахом.

Поклонение волхвов

Сандро Боттичелли · 1470–1475

Портрет заказчика и Медичи в алтарном образе.

Поклонение волхвов

Сандро Боттичелли · Ок. 1478/1482

В другом «Поклонении» Боттичелли меняет расположение толпы. Сравнение показывает, как мастерская заново решала знакомый сюжет.

Картина в богатом доме

Домашние портреты сообщали о браке и положении семьи. Античные герои позволяли заказчикам показать образование и интерес к поэзии.

Портрет женщины с мужчиной у окна

Филиппо Липпи · Ок. 1440

Портрет Липпи показывает пару в домашнем пространстве. Надписи и одежда входят в представление семьи о себе.

Джиневра де Бенчи

Леонардо да Винчи · Ок. 1474/1478

Портрет Джиневры связывает сходство с конкретной женщиной и образованную культуру её окружения.

Весна

Сандро Боттичелли · Около 1480

Античный миф, цветущий сад и история преследования Хлориды.

Рождение Венеры

Сандро Боттичелли · Ок. 1485

Образ языческой богини в культуре христианской Флоренции.

Мадонна с Младенцем и ангелом

Сандро Боттичелли · 1475–85

Рядом с мифологией мастерская Боттичелли выпускала образы Мадонны. Они дают представление о постоянном спросе на домашнюю молитвенную живопись.

Последнее причастие святого Иеронима

Сандро Боттичелли · Начало 1490-х

Поздняя религиозная работа Боттичелли возвращает нас к частному благочестию и небольшому кругу зрителей.

Мона Лиза

Леонардо да Винчи · 1503–1519

Леонардо превращает частный портрет в многолетнюю работу над светом, лицом и пейзажем.

Крупные заказы за пределами Флоренции

Художники переезжали вслед за работой. В Милане заказ поддерживал герцогский двор, в Риме — папы. Сикстинская капелла носит имя Сикста IV; её свод Микеланджело расписал по поручению Юлия II.

Тайная вечеря

Леонардо да Винчи · 1495–1498

В Милане Леонардо написал трапезу Христа для монастырской трапезной. Место заказа определило и сюжет, и размер.

Сотворение Адама

Микеланджело · 1508–1512, роспись потолка Сикстинской капеллы

Юлий II поручил Микеланджело роспись свода. Фигуры рассчитаны на взгляд снизу, с большого расстояния.

Афинская школа

Рафаэль · 1508–1511, цикл Станцы делла Сеньятура

В соседних папских покоях Рафаэль собрал античных философов. Для одного двора создавались и библейские, и учёные сюжеты.

Сикстинская Мадонна

Рафаэль · 1512–1513

Алтарная Мадонна Рафаэля показывает, как достижения римских лет использовались в церковном заказе для Пьяченцы.

Медичи становятся герцогами

В XVI веке положение семьи изменилось. Портреты нового двора помогают увидеть переход от влияния богатых горожан к наследственной власти.

Алессандро Медичи

Якопо Понтормо · 1534–35

Понтормо показывает Алессандро Медичи. Теперь портрет представляет правителя Флоренции, а семейная история становится государственной.

Портрет молодого человека

Аньоло Бронзино · 1530-е

Бронзино завершает экскурсию портретом молодого человека из придворного мира. Его одежда, поза и книга требуют столь же внимательного чтения, как лица на ранних алтарях.

Заказчики и новые задачи

Ренессанс создавали разные заказчики. Семейная капелла, комната для молитвы, домашний сундук и папские покои требовали разных изображений. Богатство Медичи объясняет часть этой истории; рядом действовали другие семьи, монастыри и правители.

Путь от золотого алтаря к портрету герцога занял несколько столетий. Религиозная живопись всё это время оставалась главным занятием многих мастерских. Новые способы показать пространство и человека развивались внутри этой работы и переходили в другие жанры.

Художники экскурсии

Источники