Мировая классика. Алтарь, дворец, выставка

Хуберт и Ян ван Эйк · Завершена в 1432

Центральная панель Гентского алтаря показывает Агнца как образ Христа среди поклоняющихся. Ансамбль завершили в 1432 году для капеллы Йоса Вейдта и Элизабет Борлют. Частное пожертвование стало большим религиозным ансамблем. Здесь представлена официальная макросъёмка подлинной панели после реставрации, завершённой в 2019 году.

Неизвестный византийский иконописец · Первая треть XII века

Икону написали в Византии в первой трети XII века и около 1130 года привезли из Константинополя на Русь. За столетия её многократно поновляли. Поэтому сегодняшняя поверхность соединяет древнюю живопись с позднейшими изменениями.

Андрей Рублёв · Вероятно, 1422–1427

Три ангела сидят за столом с одной чашей. Рублёв написал «Троицу» для собора Троице-Сергиевой лавры, вероятно, в 1422–1427 годах. В основе сюжета — три гостя Авраама; в православной традиции их изображение понимается как образ Троицы.

Джотто ди Бондоне · 1303–1305

В капелле Скровеньи Джотто рассказал жизнь Христа в последовательности фресок. «Оплакивание» создано в 1303–1305 годах. Тело лежит на земле, близкие собрались вокруг него. У каждого свой жест, поэтому общая сцена состоит из отдельных человеческих реакций.

Фра Анджелико · Около 1440–1450

Эту фреску монахи Сан-Марко видели у лестницы на жилой этаж. Фра Анджелико написал её около 1440–1450 годов, после перестройки монастыря при поддержке Козимо Медичи. Ангел Гавриил возвещает Марии рождение Христа.

Леонардо да Винчи · 1495–1498

Леонардо расписал трапезную монастыря Санта-Мария-делле-Грацие в Милане. Он выбрал сухую стену, чтобы дольше работать над композицией и светотенью, но такая техника оказалась непрочной. На росписи апостолы реагируют на слова Христа о предательстве. Эту сцену монахи видели во время ежедневной трапезы.

Микеланджело · 1508–1512, роспись потолка Сикстинской капеллы

Роспись составляет одну из центральных сцен потолка Сикстинской капеллы. Приближающиеся пальцы связывают движущуюся фигуру Творца с лежащим Адамом. Микеланджело передаёт наделение жизнью через телесное построение и небольшой разрыв между руками. Отдельный знаменитый фрагмент первоначально воспринимался внутри большого библейского цикла над зрителем.

Рафаэль · 1512–1513

Рафаэль создал алтарную картину для церкви Сан-Систо в Пьяченце, почти наверняка по заказу Юлия II. Марию сопровождают почитаемые там святые Сикст и Варвара. Знакомые ангелы внизу появились на позднем этапе работы. В 1754 году, после двух лет переговоров, Август III приобрёл полотно для Дрездена.

Ян ван Эйк · 1434

Мужчину обычно определяют как Джованни ди Николао Арнольфини, женщину — как его жену. Богатая комната и вещи сообщают о положении пары. В выпуклом зеркале появляются ещё две фигуры, над ним художник оставил заметную надпись. Назначение портрета обсуждается, поэтому считать его достоверной записью свадебного обряда было бы преждевременно.

Сандро Боттичелли · Ок. 1485

Венера прибывает к берегу на раковине, ветер несёт её к встречающей фигуре с плащом. Несмотря на привычное название, Уффици описывает именно прибытие богини на Кипр. Встречающую определяют как Ору или Грацию. Античный сюжет был частью интереса флорентийского образованного круга к классической поэзии и образам красоты.

Сандро Боттичелли · Около 1480

«Весна» занимала стену флорентийского жилого дома. К концу XV века она находилась у наследников Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи, над скамьёй-сундуком. Кто первоначально заказал Боттичелли эту картину и какую программу предложил, точно неизвестно.

Леонардо да Винчи · 1503–1519

Леонардо написал Лизу Герардини, жену флорентийского торговца Франческо дель Джокондо. Он сохранил портрет у себя; позднее картина вошла во французское королевское собрание. Лицо и далёкий пейзаж написаны мягкими переходами света и тени. Этот приём называют сфумато. Особенно хорошо он виден вокруг глаз и губ, где почти невозможно провести чёткую границу.

Тициан · 1538

Письмо свидетельствует, что Гвидобальдо II делла Ровере купил картину прямо у Тициана в 1538 году. Уффици связывает её образы с браком и домашним обрядом. Розы обозначают Венеру, а служанки за её спиной занимаются хозяйственными вещами. Во Флоренцию полотно попало с приданым Виттории делла Ровере, вышедшей замуж за Фердинандо II Медичи.

Рембрандт ван Рейн · 1653

Картину заказал сицилийский коллекционер. Аристотель касается бюста Гомера, а на цепи у него находится медальон с Александром Македонским. Сопоставление поэта, философа и правителя позволяет говорить о разных видах славы. Музей рассматривает эту тему как основу размышления, предложенного зрителю.

Ян Вермеер · Ок. 1660

Домашняя служанка переливает молоко в небогато обставленной комнате. Во время работы Вермеер убрал стойку для кувшинов и корзину, которой пользовались для обогрева младенцев и сушки пелёнок. Похожие вещи перечислены в описи его имущества. Окончательное построение сосредоточено на одном действии и свете, падающем на еду, ткань и посуду.

Поль Сезанн · Около 1893

Сезанн написал «Корзину с яблоками» около 1893 года. Всё в этом натюрморте узнаваемо, но края стола по сторонам скатерти не совпадают. Художник допускает разные точки зрения внутри одной картины, чтобы расположить предметы на холсте.

Рафаэль · 1508–1511, цикл Станцы делла Сеньятура

Рафаэль написал собрание философов для комнаты, служившей Юлию II библиотекой и личным кабинетом. Её росписи объединяли философию, богословие, право и поэзию. Античные мыслители встречаются в пространстве, напоминающем проекты Браманте для собора Святого Петра. Некоторые получили лица художников, работавших в Риме эпохи Возрождения.

Ганс Гольбейн Младший · 1533

Жан де Дентевиль находился в Англии и сообщал Франциску I о браке Генриха VIII с Анной Болейн. Его друг Жорж де Сельв посетил его в 1533 году. Гольбейн поставил обоих среди инструментов, книг и признаков положения во время религиозных конфликтов. Позже портрет висел в Большом зале замка Дентевиля в Полизи.

Диего Веласкес · 1656

Веласкес написал инфанту Маргариту и её окружение в 1656 году. Сам он стоит у большого холста. Несколько людей смотрят в нашу сторону, а в глубине комнаты отражается королевская чета. В одном полотне соединились придворный портрет и сцена работы художника.

Рембрандт ван Рейн · 1642

В 1642 году Рембрандт написал групповой портрет амстердамской стрелковой роты. Капитан Франс Баннинг Кок и лейтенант Виллем ван Рёйтенбюрх выходят вперёд. Название «Ночной дозор» появилось гораздо позже, когда потемневшая картина стала казаться ночной сценой.

Читарман · Лицевая сторона 1627–1628; оборот ок. 1530–1550

Читарман написал этот образ вскоре после восшествия Шах-Джахана на престол. Император держит драгоценную подвеску с собственным портретом. Нимб, европейские по происхождению ангелы, ткани и архитектура утверждают его власть. Одновременно изображение показывает возможности мастерских, снабжавших двор живописью и роскошными вещами.

Ван Хуэй и помощники · Датируется 1698

Это часть двенадцати больших свитков о поездке Канси 1689 года. Изображая путь от Цзинани к горе Тайшань, Ван Хуэй использовал карты и гравюры. Документированные места соединены с вымышленными классическими пейзажами. Такой заказ представлял пространство империи и власть её правителя.

Неизвестный корейский художник · Ок. 1790–1805

Личность Юн Донсома удалось подтвердить сравнением с другими его портретами. Пояс, соответствующий высокому рангу, позволяет датировать работу временем после 1790 года. Вероятно, изображение предназначалось для семейного святилища предков. Художник мог написать его уже после смерти чиновника, пользуясь прежними изображениями.

Франсиско Гойя · 1814

Гойя написал расстрел в 1814 году, через шесть лет после мадридского восстания против наполеоновских войск. Парная картина показывает бой второго мая. Заказ появился при регентстве, а работы были исполнены уже после возвращения Фердинанда VII в Мадрид. Гойя выбрал ночные казни на окраине города и приблизил к зрителю их жертв.

Теодор Жерико · 1818–1819

В 1816 году фрегат «Медуза» потерпел крушение, доставляя губернатора в Сенегал, где Франция восстанавливала колониальное управление. Около ста пятидесяти человек оказались на плоту; спасатели нашли лишь пятнадцать живых. Жерико встречался с выжившими и придал недавней катастрофе масштаб исторической картины. Люди пытаются подать знак далёкому судну.

Эжен Делакруа · 1830

Делакруа написал картину с сентября по декабрь 1830 года, вскоре после Июльской революции. Участники уличного боя идут за аллегорической Свободой с трёхцветным знаменем. Полотно показали в Салоне 1831 года, придав недавнему восстанию масштаб исторической живописи. Здесь представлена съёмка после реставрации 2023–2024 годов.

Эдуар Мане · 1863

Мане показал эту картину в Салоне отверженных 1863 года. Обнажённая женщина сидит рядом с современно одетыми мужчинами, без привычного объяснения мифологическим сюжетом. При этом композиция опирается на прославленные образцы Возрождения. Критиков возмущали и сама сцена, и резкие сочетания светлых и тёмных пятен.

Эдуар Мане · 1863

Мане переработал позу «Венеры Урбинской» Тициана в современную сцену с куртизанкой. Служанка приносит цветы от поклонника или клиента. В Салоне 1865 года скандал вызвали узнаваемый социальный сюжет, большой формат и свободное письмо. Для лежащей фигуры позировала Викторина Мёран, которую Мане изображал и в других работах.

Гюстав Кайботт · 1877

Кайботт написал перекрёсток неподалёку от своего дома. Перестройка Парижа превратила старые улицы в широкие проспекты, по которым идут модно одетые горожане. Их складные зонты тоже были недавним изобретением. Художник выставлялся с импрессионистами, но тщательно выстраивал перспективу и расположение прохожих, создавая впечатление случайно увиденного мгновения.

Клод Моне · 1872

Моне написал гавань Гавра из окна гостиницы. По данным музея Мармоттан, работа заняла всего несколько часов; солнце и лодки появились на позднем этапе. В 1874 году название выставленной картины дало критикам повод назвать новое движение импрессионизмом. Под утренней дымкой находится современный порт со шлюзами, кранами и строительными работами.

Жорж Сёра · 1884–1886; кайма 1888–1889

Сёра готовил эту сцену отдыха в 1884–1886 годах по множеству этюдов. Люди на острове Гранд-Жатт кажутся почти неподвижными. Их размещение и сочетания цветов продуманы заранее, хотя сюжет связан с обычной воскресной прогулкой.

Винсент ван Гог · Июнь 1889

Ван Гог писал «Звёздную ночь» днём, в несколько сеансов в июне 1889 года. В это время он находился в лечебнице Сен-Поль-де-Мозоль в Сен-Реми. В письме брату Тео художник описал вид перед рассветом и особенно яркую утреннюю звезду. Эти наблюдения он использовал в картине, добавив вымышленную деревню с церковью.

Эдвард Мунк · 1893

Мунк связывал замысел с тревогой, пережитой во время прогулки над фьордом Кристиании. Годом раньше он написал похожий вид с мужской фигурой на картине «Отчаяние». В «Крике» лицо почти лишилось личных черт, а пейзаж стал изгибаться вместе с ним. Здесь показана версия 1893 года из Национального музея — темпера и восковой мелок на картоне. Такой способ передавать переживание через искажение форм предвосхитил экспрессионизм.